音乐，从广义上来说，我觉得应该是文化的外延，是文化孕育出来的精华的一种结晶形式。从这种意义说，中国传统音乐是在中华民族悠久的历史活动中积累的丰富的审美经验，由于滋生土壤（错综复杂的文化）的差异，它显然有别于西方古典音乐（主要是交响乐）。关于这点我们可以从下面的例子中得到验证：
　　一曲《高山流水》旋律古朴、典雅、优美、深沉；节奏平稳、舒展；音调缠绵、柔婉秀娟；体现出阴柔美。
　　一曲《命运交响乐》节奏明快、急促、音域宽广，曲调明朗、刚健、情绪激昂、气魄宏大；体现出阳刚美。
　　因此推广到中国传统音乐与西方古典音乐，你会发现以上不只是两首乐曲风格的差异，更是东西方文化背景差异在音乐审美观点和艺术表现形式上的体现。
　　说到中国传统音乐与西方古典音乐的差异，我们可以从以下两个方面来看：
　　技术层面上西方古典音乐有理论，有规范，有大量的文字和音响文献，易于流传；而中国传统音乐，没有一套完备的作曲理论与法则，较易失传。中国传统音乐以线条为主，而西方古典音乐更讲究和声。中国传统音乐注重气息，而西方古典音乐更讲究节奏。两者技术方面的最大不同在于音色与演奏方法。
　　艺术层面上中国传统音乐主要表达儒家、道家、佛家的思想，并且讲求悟性慧根，因此比较主观。
　　西方古典音乐着重美学及功能性，故此比较客观。中国传统音乐境界的表现特点与西方古典音乐不同，西方古典音乐以深刻严肃见长，突出主客对立，大都带有正剧或悲剧色彩，体现出来的是一种艺术精神的“壮美”；而中国传统音乐以旷达悠深见长，突出“情”和“景”的交融，主客统一，体现出来的是一种“和合”精神的“幽美”。
　　归根究底，艺术方面上的最大不同在于审美取向和价值观。
　　因而，也就不奇怪——西方人爱玩交响乐，台上的乐手和乐器越多越显得气派；中国人不这样也能取得同样的艺术效果，一把琵琶就能弹出悲壮的垓下之围，一架古筝就能奏出连海之春江潮水，一只古埙就能吹出千古兴衰之幽思
从那年起，我看电影并不仅仅是为了消遣，还是为了去学习去思考。
因为对于人们来说，想大概的去了解一个国家的经济文化社会最好的媒介莫过于电影。一部电影反应的是一个国家在一个特定时期的社会现状。因为时间不同，国家不同，必然社会的文化及现象也迥然不同。而就是这个种不同，促进人们看国外电影的猎奇心态。
我们往往说西方人开放，其若不然，相对于东方人的内敛，西方人的确思想开放。从16世纪的西方文艺复兴到当代第一次工业革命，西方人的脚步一直走在我们之前。他们思想解放的因素与经济地理和文化都有着切的关系。思想的开放是不分领域，不分价值观方向的。在电影里就表现出各个国家对自我经济社会的描述，比如英美电影会刻意描画高科技的桥段；可以对社会文化特点的描述，如中国的功夫题材电影；或者对社会人们性情的描述，如法国的电影表现的人文浪漫。而对于整个社会人们的思想风气不仅仅局限于浪漫程度这单一角度，还有人们对真善美和假恶丑不一样的评判标准。可是，对于西方人的有些世界观作为东方人的我们是无法理解，甚至摒弃的。就像美国的《摇滚青春》里有个情节：高中一个boy问girl，为什么你昨晚不留在我家？girl说，我只是觉得那样太仓促了，亲爱的，我想让我的第一次更为美妙而难忘！
这对话是在人多的教室进行，而表演者脸上也丝毫没有羞愧之色。这对话对他们来说就像我们见面打招呼问：你吃过饭了吗？那样平常。而问题是他们只有十六岁。
西方的性解放运动我不想说太多，但就他们目前这样对性无所谓的态度很多东方人是无法接受。然而与我们不同的地方甚至有法制与权利关系。前几天听说某省高官因贪污落马，在法院审判时公然点烟，态度的傲慢让人气愤。相信每个中国人都知道这是不符合规定不被允许的行为。可就在几天后，我看了《教父2》。教父迈克在法庭上公然吸烟，而法警熟视无睹，法官甚至平常的认为这是他的权利。整个法庭吵杂无度，照相机频闪不停。
还有对于电影东西方叙述的方式不同。
我看电影一般都很认真，无论国内是国外电影当看到不懂的情节时，我通常会回放。而中西方电影还有一个差别就是:东方电影回放后通常能看懂，而西方电影回放则不一定看懂，因为西方人语言太含蓄了。
如果有你觉得我说这个话与上文所说的矛盾，那我可以慢慢解释给你听。
简单的说，中国人的思想内敛而语言表达清晰明了；而美国人思想开放却语言表现却含蓄模糊。在电影的叙述过程中，中国电影情节流觞曲水般一条线索直到结尾；美国电影情节就像蜘蛛网一般四通八达。这很大一部分源于他们语言表达婉转，耐人寻味。而这种婉转原因是语言文化和表达形势的不同。就像《老无所依》，影片从头到尾让人琢磨不透的对话，看似毫无关联的情节其实早已经紧紧的联系在一起了。我们只需要仔细思考，或给一点提示就会豁然开朗，这使电影上升到了一个空间。然而《大腕》的故事事情节就颇为简单。整部电影就以泰勒的葬礼为线索毫无旁枝，观众欣赏电影时并不费力，不影响整部电影价值。
中国无法拍出美国投资巨大的电影如《阿凡达》，《珍珠港》，因为中国电影技术的落后和经济的落后。这也是电影反映出的两种社会的不同现状。但那不代表中国拍不出好的电影。中国人的精神文化是包罗万象的题材，《南京，南京》，《让子弹飞》，《非诚勿扰》这些影片在一次又一次刷新中国电影的票房记录，即赚足了银子也赚足了口碑。
我们不需要像美国人那样耗资构造恢宏壮观的场面去吸引人的眼球，我们只要单靠我们沉淀了五千年的华夏文明就能够震撼你的心灵！因为再壮观的场面一过了就忘记了，而心灵的烙印是永远无法磨灭的。
香港功夫电影一直都被西方人膜拜，这是为什么？就是因为我们有种他们想要却没有的东西。随着香港的风崛起，香港的电影也一直被公认为是中国电影的代表，这是无可厚非的。
香港功夫电影以武侠道义为主线，从平民阶层阐述了人国人的仁义思想。不同于美国人崇拜的个人英雄主义总是和政府产生联系，动不动就是某某人拯救了迈阿密，某某人拯救了美国，某某人拯救了世界。国内乃至整个东方都很少有这种情节的电影。
对于日本电影，我实在没有什么好感。除了血腥暴力的恐怖片和低价泛滥的色情片，我真的找不出其它有影响力的东西了。韩国的电影更是索然无味，即冗长又是哭哭啼啼。可这两年日韩电影对中国青少年的毒害却不能小视。从当代青年人的盲目跟风中也能体现出中国年轻人的价值取向发生了扭曲，这和中国落后的教育制度有着必然的联系。
墨西哥电影讲究民族风情，如《杀人三部曲》；加拿大电影多是在抄袭美国电影，如《立方空间》；法国电影双人搭档的幽默式浪漫，如《这个杀手不太冷》；英国电影特长悬疑，像希区柯克系列和《福尔摩斯》系列；德国二战电影直面历史，场面严肃如《从海底出击》；意大利反映社会现状，积极向上的电影《美丽人生》；西班牙新生代电影《关于我的母亲》；印度人喜欢载歌载舞，就像《阿育王》。
无论如何每个国家都有自己的电影，都表现不同的文化特征。因为每个国家都有不一样的人文生活。所以东西方电影艺术的差异归根结底是由于东西方国家文化的差异产生的，这到头至关重要。
电影的魅力就是在于它可以让你在一个固定的空间里去了解另一个遥远的空间所发生的事情。电影给人的应该不仅仅是消磨时间，还更应该是让人们去思考自己在循规蹈矩的生活模式下而被人我们忽略许久的人性的灿烂！


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