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影评 《梅兰芳》的得与失

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发表于 2012-3-7 09:47:05 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
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托新京报的福,提前四五天看到了梅兰芳。期待已久,虽然明知时代不再,根本无法重现霸王别姬的辉煌。150分钟的片子,说长不长,说短不短,看得出,从导演到编剧再到演员,都下了很大的劲。最后的结果,对我来说,过瘾,但也有落差和失望。
  
  三段式的结构,可以说是无主题变奏,核心是在于展现梅兰芳的一生,但这一生如何概括和归纳,影片没能给出一个能做主心骨的答案。叙事扎实,偶尔显拖沓缓慢,若是能再稍剪一剪,到120分钟或125分钟,相信剧力不会像现在这么平淡。
  
  陈凯歌对传统文化和民国氛围的把握依然精确,在风格统一的摄影和美术的帮助下,他相当成功地再现了那个年代的剧场生活。尤其是第一截故事,起起落落,节奏控制得不快不慢,直追当年霸王别姬时期李碧华笼罩下的那股万丈红尘的气势。

戏如人生,人生如戏,戏子一生是为人而活还是为己而生,要的是一个名分还是一门绝活儿,这些问题在第一段斗戏里都有所涉及,含蓄而又淋漓。开头那封大伯来信,一下子便托出本剧始终萦绕的疑问,几场对台戏更是描写得别有机锋,趣味十足。
  
  最精彩的,是几位角儿。即便是人前人后唯唯诺诺的费二爷,也有着股人虫的可怜劲在骨子里。邱如白的转变虽略显突兀,但有余少群天生的风华在前,这种仰慕和痴迷也就有了谱。表现最夺目,冠绝全片的,则属王学圻扮的十三燕。
  
  他怀旧,保守,自恃甚高,维护着旧式戏曲残留的一点尊严,是戏子里没落的贵族。他留恋着过去,害怕着未来,为了那一星半点的名分他用了一辈子去奋斗。最后他到底图个什么呢?十三燕什么也没落着,也不够体面地死去,他的悲剧,是时代的缩影。
  
  王学圻就是十三燕,十三燕就是王学圻。这凌厉的、精准的、令人拜服的表演,就来自于这个曾被老佛爷赐过黄马褂的人。他就像老舍笔下的末代皇族,在一点夕阳的余温里寻找依靠,孤独地支撑起一面残破的大旗。令人可敬,可又有点可笑。
  
  这是个无与伦比的角色,是由陈凯歌调教出来的,并有青年梅兰芳、邱如白、费二爷等一干人等烘托起来的。在这第一段故事里,真正的主角是十三燕,梅兰芳只是个未通世事、还没化蛹成蝶的后辈。只有十三燕一死,梅兰芳的时代才能到来。
  
  正因为开头太富有光彩,后面的段落被衬得有些黯淡无光。梅兰芳到底是个怎样的人?黎明没有演清楚,其他人也没有帮助他说清。他试图沉静细腻地付出和表演,但内里始终没有让人找到一种破土而出的爆发力。从前那些遭人诟病的呆板,想改真不容易。
  
  也许看过的人都会想,若是荣少在世再演绝世名伶,会比黎明强多少?这个多少谁都不好说,但要强过黎明似乎是肯定的答案。余少群虽然在表演上显得稚嫩单调,可那天生的妩媚和清秀却是面容刻板的黎明难比的,一举手一投足,这差距已越发的大。
  
  同样无力的还有章子怡。说起来她似乎在戏上就已经显得有些不专业,与黎明清唱游龙戏凤那一场,哪有冬皇那大刀阔斧的老生架势呢?手势无力得近似妩媚,拿捏得还不如黎明到家。恋爱之纠结,也是精细有余、力道不足,总觉得在畏手畏脚。
  
  梅兰芳的气节,一直面目模糊。当围巾除去,蓄须明志,那个本应在历史中熠熠发光的场面并没有让人激动的情感涌上来,这种喷发的态势,倒还比不上之前在日本人面前的一句“在台下,我可是个男人”。
  
  不错,梅大爷很娘娘腔,但在民族危亡的时刻,他是站出来的那一个,胡须少少,却足以代表了一个民族的气节。在影片里,某日本军人似乎比梅兰芳更能热血奔涌,邱如白的难以自持,也加强了这两难的情结,可惜就在该爆发的那一刻,陈凯歌反而好像冷静下来了。
  
  孙红雷说,他用了一年多来揣摩和表演邱如白这个角色。他也确实做到了。如果没有十三燕,他会是令这部梅兰芳闪亮的角儿。他为梅兰芳活着,可梅兰芳绝不是离了他就不行。对美的极度痴迷成就了梅兰芳,也毁了他自己的一生。
  
  邱如白完全是不计成本不计报酬地在做这件事,他甚至辞掉了自己的锦绣前程,还赶走了梅这辈子最爱的女人。对梅兰芳是什么样的感情,邱如白从来不愿说,也没法说,他好像走在一条钢丝上摇摇摆摆,而对岸站着梅兰芳。
  
  为了让梅兰芳不朽,邱如白抛去了家国,也忘了故国正在敌人的铁蹄下呻吟。他祖上五世为官,这辈子却被人骂成奸贼。他为梅兰芳做了这么多,但梅却离他的世界越来越远,他们被时代和女人无情地分开,这世上终是没有纯粹的艺术与美。
  
  陈凯歌的梅兰芳,就犹如吴宇森的赤壁,技巧还在,匠气十足,却离曾令他们扬名四海的精气神还差那么一段。这许是江郎才尽,又或是商业掣肘,归根结底,没准正应了时光不能倒流。合适的演员,合适的年龄,合适的表达方式,会成就一部不被磨灭的电影,可惜梅兰芳不是,赤壁也不是。

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